在我國的城市雕塑先是付之闕如，后來在某些地方又泛濫成災，充斥著景區(qū)小吃玻璃鋼人物雕塑，它們不僅沒能形成城市的亮點，反而成了城市的污點、丑點，讓人看了必欲除之而后快。作為一種環(huán)境藝術(shù)，城市雕塑應該如何和整個城市呼應、交融，街道小吃玻璃鋼人物雕塑或許能給我們某些有益的啟示。

20世紀中期，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，現(xiàn)代化的都市被機械化、工業(yè)化所充斥，社會呼喚著自然的回歸。此時，西方國家興起的景區(qū)街道玻璃鋼人物雕塑，藝術(shù)家們向陳舊的藝術(shù)表現(xiàn)形式提出了挑戰(zhàn)。他們提倡藝術(shù)與自然廣泛接觸，藝術(shù)回到現(xiàn)實的世界，開始小吃玻璃鋼人物雕塑。

銅雕塑可以營造一種環(huán)境的整體氣氛，因此景區(qū)小吃人物雕塑紛紛作為環(huán)境藝術(shù)的角色出現(xiàn)，而其中美國的現(xiàn)代城市雕塑最具有代表性。美國是一個經(jīng)濟高度發(fā)達的國家，對建立和改進城市的人文環(huán)境非常重視，在政府的資助下，街道小吃玻璃鋼人物雕塑得到了飛速發(fā)展。